3.3分。 意象大□□□□□□于叙事，氛围大于情□□□□□□绪，这部女性主义题□□□□□□材惊悚片依然保持着□□□□□□嘉兰之前两部电影的□□□□□□特点，只不过比起《□□□□□□机械姬》和《湮灭》□□□□□□，它的隐喻和命题感□□□□□□更强了，而对于故事□□□□□□结构的建立更为脆弱□□□□□□。 所以影片在前半□□□□□□部分的铺排很是引人□□□□□□入胜，古朴典雅的乡□□□□□□间别墅，蓊蓊郁郁的□□□□□□茂密森林，都极为曼□□□□□□妙的表现出生命力的□□□□□□旺盛和地理性的保守□□□□□□之间的反差。期间插□□□□□□入的极端闪回画面，□□□□□□如同不安的琴弦，拨□□□□□□弄着我们观影时的不□□□□□□安。 不过到了后半□□□□□□段，随着女主角逐渐□□□□□□发现这诡异的现象，□□□□□□“男人们”展开对女□□□□□□主角的攻击和侵犯，□□□□□□那种不安感化作为纯□□□□□□粹的惊悚展示，尽管□□□□□□“男生男”的套娃过□□□□□□程略显创意，但影片□□□□□□本质上没有架构好自□□□□□□成一体的影像空间和□□□□□□叙事空间，多处的留□□□□□□白更是让影片像是一□□□□□□部问题电影。□□□□□□

几个解说都蛮圈粉的，维□□□□□纳斯和战神的事后烟笑死□□□□□，就佛罗伦萨大全景和摔□□□□□杯子慢动作这两个镜头用□□□□□太多次了□□□□□

有一些地方确实拍出了父母的保护□□对孩子带来的巨大压力和束缚，不□□过一些地方又拍的充满了不真实感□□和做作感□□

十九世纪的法国巴 □□□□□黎，那些迷失在浮 □□□□□华里的年轻人，都 □□□□□突破了巴尔扎克的 □□□□□文字，通过这部电 □□□□□影向我走来。再有 □□□□□理想和才华，没有 □□□□□靠山，都只是挣扎 □□□□□的过河卒子。小说 □□□□□巴尔扎克写了八年 □□□□□，电影虽然也长达 □□□□□两个半小时，但已 □□□□□经把那个时代法国 □□□□□浮世绘的感觉拍出 □□□□□来了。 □□□□□

非常一般，随便看看🉑️。□□□□□